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说仨事儿（第3页）

“一万。”

“那也不便宜啊，没款没印的。”

“老头儿不是外行，他说就冲这笔法笔力，‘无名氏’也能值两万，要我一万就算便宜了。我一想，也是，一万块说多不多，这么好的画，卖不出去自己欣赏也值了。万一最终能确定作者，要是个大名家，那就赚大了。”

这时候，看完画的吴大志跟了一句，“小罗，画我不算专长，但是这画，一万肯定是赚了，我现在感觉，甚至能到明代之前。”

罗宇泽哈哈大笑，“吴爷爷您给定性了，吴夺也得听着。”

吴夺这时候正在“听”呢。

而且听到的内容还比较多。

首先听到的是装裱时间，确实是清晚期，光绪年间。

这个“半望斋主人”也确实没听到，看来和开始想的一样，就是个普通文人。

但是他装裱的这画，来头就大了！

没想到，罗宇泽还真捡了个大漏儿！

这画的作者，居然是元代的大画家王蒙！

元四家之一啊。

王蒙生于元代，在元朝入仕，元末弃官，然后隐居。后来在隐居和入仕间反复。他的人生结局比较凄惨，洪武十八年，因为胡惟庸案，最终死于狱中。

仕途坎坷、结局凄惨，艺术成就却声名赫赫。王蒙与黄公望（富春山居图）、吴镇、倪瓒合称“元四家”。吴大志前头说的“牛毛皴”和“解索皴”，就是王蒙最喜欢用的。

王蒙还有个身份，是赵孟頫的外孙。

吴夺心说罗宇泽捡了个大漏儿，不光是因为他听到这是王蒙的作品，更重要的是，这座《秋林湖石图》，其实是落了款的！

看不到，却听得到。

当然，这么看看不到，知道位置，再配合放大镜看，那就容易多了。

吴夺拿起了放大镜，先是在秋林红叶间一处不起眼的角落，发现了四个红字：黄鹤山樵。

这四个字，和红色的秋叶颜色一样，字体很小，用笔很细很巧妙，就隐藏在枝叶之间，利用枝叶间的缝隙、甚至借用某些枝叶的用笔来写下的。

黄鹤山樵，是王蒙的号，这个号，是他元末弃官之后才用的。

落款不止这一处。

就在山石的缝隙间，还有一处，同样字体很小，同样用笔很细很巧妙，同样利用和借用了山石和缝隙的用笔。

这里是三个字：王叔明。王蒙，字叔明。

这两处隐秘的角落，两处巧妙的落款，不用放大镜是看不出来的。

吴夺用放大镜看的时候，大家都凑上来了，罗宇泽的脑袋贴得最近，眼睛距离放大镜也最近。

“我去！”罗宇泽一手捂着嘴，一手挥舞拳头，“这幸福来得也太突然了吧？！王蒙？！”

捂着嘴是怕唾沫星子溅到画上。

吴夺看完这两处落款，干脆将放大镜给了罗宇泽。

吴大志一听王蒙，“我就说这画不一般！只是没想到，居然是王蒙的！好兆头，好兆头！”

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