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“对我而言,练琴就是放松!钢琴的世界无比广阔,我也不需要去其他的地方找寻……”秦放歌也没少劝她可以减少点练琴时间,多出去走走看看,放松心情之类的,可她根本不为所动,执著得很。
听起来颇有些“不疯魔不成活”的意味,但秦放歌他们都知道的,吴泓芹这并非是强迫症,每天都要练琴那么多长时间才肯罢手。她是真正喜欢钢琴,并沉迷其中,她也能在钢琴上,找到属于她自己的乐趣。
吴泓芹每天花这么多时间在钢琴上,如果只是单纯枯燥的练习,肯定坚持不了这么久,哪怕习惯使然也是一样。
邓红梅这个钢琴演奏家和教育家,从小教她的时候,就教导她要做到真正喜欢和热爱钢琴,享受音乐艺术的美好。练琴的时候,也并不是做简单的机械练习,只为增强肌肉记忆,大部分学生都是这样做的。
她要求吴泓芹,每练一次琴都要有所收获,不管是成功的还是失败的,要想想为什么要这样演奏,情感表达,技术特征,演奏风格等等都做到心中有数。
邓红梅也有要求她认真仔细的分析钢琴作品,可她终究只是个演奏家,而并非作曲家。
等秦放歌成为吴泓芹的指导老师角色后,他也为吴泓芹的练习和演奏带了新的改变。
首先是,她的主要练习和演奏作品,都变成秦放歌的创作的钢琴曲了。这和她之前二十来年所练习的钢琴作品,还是有所差别的。这无疑也是好事,抛开那些比较功利的因素不谈,秦放歌的这些作品,为她打开了一扇通往新世界的大门。
每一首钢琴曲都是一个全新的世界,等待着她去发现,并找到其中珍藏的各种宝藏。
吴泓芹从小练就的扎实无比的基本功,在他这里,也被继续强化甚至是升华。这当然是需要一个过程的,但勤奋刻苦的她早已完成。
秦放歌是最强调细节的,吴泓芹和肖雨然两个“青年钢琴演奏家”都深受他的影响。还有一点就是,他作曲家来着,他最大!
他也教她们从作曲家的角度对作品进行细致深入的分析,作曲家们写在曲谱上的任何一个符号,都是有其意义的。
当然,还有更多更深层次的东西,是隐藏在曲谱之中的。这也给了演奏家们进行“再创作”的空间。他自己并不想束缚她们的思想,特别对于肖雨然这个生性就爱展开天马行空联想的学生,更是持鼓励和支持的态度。
但肖雨然的灵动,也是建立在她夯实基本功,对曲谱本身有足够理解的基础上。并不是让她由着性子乱来一气,这方面,邓红梅教授负责指引大方向,也是保证她不会跑偏方向。作曲家曲谱上标注的东西,都还是要遵循的,这是根本。在这样的框架之中,再进行她的“再创作”
就像“自由”,也是相对的一样。倘若人人都自由了,想干什么就干什么,那他也是没办法得到真正“自由”,可能你的自由就被人家的自由给干掉了……
照旧还是先指导吴泓芹,考察下她这些时日的练习成果。然后,秦放歌再针对她不足的地方,进行指导。
这是一个长期而艰巨的过程,吴泓芹也根本没想着一下子就跟他那样,成为世界最顶级的钢琴演奏家。一步步来,一点点进步就好。
就拿最基础的,他所创作的“十二平均律钢琴曲集”来说,吴泓芹每天都会练习两个小时。而每次练习,她也总是能有新的收获。这钢琴曲集一共有四十八首,每天轮换着练习,倒也能保证一定程度的新鲜,不至于让人觉得每天都练习同样的作品,而心生厌倦。
秦放歌早就给她们做过现场的示范,他在演奏这样复调和赋格的时候,在吴泓芹眼里,简直堪称完美。他所演奏出来的,不同声部的音色,相互之间的关系,都处理得天衣无缝。
她自己在练习起来的时候,这样相互对照之下,感受更是无比深刻。
邓红梅教授也早就于要求,在吴泓芹和肖雨然练习新曲目之前,先对曲谱做分析研究,曲式结构,和声,节奏等各方面。简直比写论文还要详尽,但这样带来的好处也是显而易见的。
她们可以通过对作品的分析,更深刻的理解作者的意图,这些,也都是她们在演奏的时候,可以用到的。
用邓红梅的话来说,“要做到成竹在胸,才有可能把音乐演奏好,这只是最基础的东西。”
光是纸上谈兵肯定不行,眼高手低的情况在各个领域都不少见。
怎么办,练呗!
“纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行!”
她们钢琴演奏系的,本来就需要大量的练习。她们学习钢琴的历史,也就是这样一步步走过来的,没耐心和恒心的,根本进不来华夏音乐学院,很多学钢琴的学习早早就放弃了。
每天半个小时的练习时间都不到,哪怕考了业余十级证书,跟专业的差别也是一个天上一个地下。哪怕音乐学院附小的学生,就完全可以轻松吊打业余钢琴生。
秦放歌这货则完全是个意外,纵观他在这个世界的轨迹就知道,他从小虽然也有练习钢琴,但却是和声乐一起练习的,而且还是以声乐为主的。他这钢琴水平能这么高,完全是得益于他卓越的天赋。
钢琴还不明显,看看那些他很晚才开始学的乐器,不管是小提琴,还是其他民族乐器。他这进步之神速简直让人发指,到现在,他都可以指导那些教过他的“老师”了。
都说学无先后,达者为先。
秦放歌完全用实力说话,邓红梅这个教授都特别认可,更遑论她的两个女学生了。吴泓芹跟他认识的时候,他就已经深不可测,也越发没什么疑虑,全心全意跟随他这个导师的步伐。
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