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秦放歌只能报以苦笑,不过他可不敢说不,看开了也没什么,权且当成是练习得了。
不过黄静可不这么想,一来就叫秦放歌,“先拉一首你最拿手的曲目吧!”
秦放歌其实很想说,很多曲目我都很拿手,但说出来肯定会打击到她们学二胡的士气。他也就很平静地说,“那我就先拉一首我练得最多的《阳关三叠》吧!要拉得不好的话,可不许笑话我!”
黄静她们根本就无视他后面这画蛇添足的话,只让他演奏出水平来。
秦放歌选择的这首《阳关三叠》二胡版,是这个世界的二胡名家胡耀华根据唐代的古琴曲整理后,又做了删减改编之后的品。就是王维那首著名的诗《送元二使安西》:“渭城朝雨浥轻尘,客舍轻轻柳色新;劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人”。因诗中有“阳关”、“谓城”两地名,故又称为《阳关曲》、《渭城曲》,“阳关”也成为送友酬唱的代名词。三叠指的是全曲三段基本上是一个曲调变化反复三次,这首曲子也是。
秦放歌在演奏第一乐句的时候,就表现出了他相当天才的一面来。
他所用的是厚实而深沉的音色,因为这首曲子,所表达的,正是被人们所传诵至今的离别情怀。尤其是古时候,交通不发达,一次离别基本就是永别,在古代文人的笔下,也渲染得特别有味道。
黄静明白,秦放歌是想借此,表达那种饱满,厚实,内在的情感。
中国人的情感历来都是很内敛的,离别之前也是如此。最追求的,还是那种朴素,返璞归真的感觉。
他所用的手法,也很讲究,揉弦很少,揉弦的幅度很小,频率很慢。
由于这首曲子是改编自古琴曲的,林宝卿对此感受也是相当深刻的。
秦放歌表达出来的那种,自然的,深沉的,欲言又止,而又发自内心的感情,让她也身同感受。
而且,林宝卿也看出来了,他在装饰音,滑音上面,感觉都借鉴了古琴的手法,也不知道是不是黄静教他的。
到第二个乐句的时候,秦放歌不光是速度,力度也有变化,整体情感的变化也比较大。阳关三叠,名如其曲,同样的旋律被变奏了三次。
除了技术上的难度被攻克之外,秦放歌在感情上,把握得也相当适当。随后的段落,就变得昂扬起来,不管是揉弦的频率和幅度都大了起来,但又不是那种跳脱飞扬的感觉,更像是在勉励朋友们,莫愁前路无知己的意味。
最为绚丽的华彩部分,尤其是大起大落的音阶上行下行的时候,秦放歌的处理更是可圈可点,感觉节奏很自由,变化很自然。随着旋律的进行,他在运弓的速度和力度都有了相当显著的变化,使得情绪尤其是**的表达,体现得越发淋漓尽致,使音乐充满了张力。
尾声部分,原词中这段就是感叹的情绪,二胡曲也继承了这样的特性。揉弦的渐慢渐弱,让音色发生了变化,让人很明显就能听得出来,正是那种如泣如诉的二胡特性。
黄静和钱淑媛都浸淫二胡十几年,跟随过不少的名家大师学过二胡,别的不说,在鉴赏上,都是一等一的高手。
秦放歌把这首阳关三叠演奏完之后,黄静就非常感慨地说,“你这水平,完全可以出师了!”<!--章节内容结束-->
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