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关键在于,这个刻瓷的度。
万籁俱寂,只有刀尖在釉面或刮或凿出的丝丝声响。
釉面一层层,慢慢被剥离。
有时刀尖甚至会沾上一小块薄薄的半透明的釉块。
那种晶莹剔透,光华流转的感觉,只一眼,便让人心悸不已。
就连陆子安,都不禁为它这一刹那的美而顿了顿。
但下一刻,他还是轻轻剔了一下刀尖,将刮下来的瓷釉抹在了一边的软布上。
刻瓷为何在古代会被称为剥玉?
就是因为这般一层层剥开釉面,像极了雕琢盈润玉石时给人的感觉。
直到釉色不再浮于表面,陆子安才聚气凝神,缓缓雕琢出船身,再刻出木质的纹路。
一条船,就这样轻盈地跃于瓷面。
远观时甚至能看到它周身的阴影,仿佛它是无意中被人搁在瓷洗里的模型一般。
陆子安举起来对着光看了看,拿刷子轻轻刷掉浮屑,轻吁一口气,开始山水的刻画。
他采用了散锋皴法,描绘出巍峨的峰峦和深远幽静的水面。
宁静、幽远、空灵,生动的画面,就这样被他轻易地勾勒出来。
山是山。
水是水。
难得的是,他并没有就此停止。
刀尖一转,他在侧面一条隐藏的山涧中,勾勒出些许水光。
钧瓷的莹润,就这样被他精妙地利用起来。
被瀑布冲起的雾气,分明是很难刻画的景象,但在陆子安手里,仿佛也变得轻而易举。
到了这个地步,就很容易感受到钧瓷的奇妙之处。
钧瓷与其他瓷工艺不同的地方,在于它的乳光状态。
这种欲透不透,朦朦胧胧的感觉,用于雕琢飘茫的岚雾最是适合不过。
陆子安完全沉迷在这般奇妙的雕琢里,釉面与木与玉全然不同,却又给了他更多的挑战。
力道必须始终均匀,过大会裂,过小刻不出痕迹。
在他的刀下,之前绘于纸面的山水,终于缓慢地重现于世。
山不是山。
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