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第五百七十八章 合作（第2页）

交响乐团，指挥，都是至关重要的，被乐队和指挥毁掉的钢琴协奏曲，也可谓是数不胜数。

对交响乐团来说，最重要的莫过于，节奏控制！

如果一个指挥家的节奏控制不好，那就算钢琴演奏家再怎么神奇，也会方寸大乱，更谈不上什么节奏把握了。

在这里，秦放歌一个人代替一个乐团，倒是很好说的，节奏完全控制在他自己手里，也不会像是指挥那样，要通过手势，动，眼神，以及其他肢体语言，来实现对交响乐团节奏的控制。

再一个就是管弦乐队的响度控制，很多指挥家，以及他们的交响乐团他们要不是太响亮，盖过了钢琴，要不就是太过软弱，让钢琴抢走了本来应该属于乐团的戏份。

完美的平衡，才是演奏好一首钢琴协奏曲的关键。

你要说录音的话，后面还能通过录音师的工，调整一下，但现场呢！指挥的重要性不言而喻。

秦放歌现在既当爹又当妈，他自己既是指挥，又是交响乐团，劳心劳力的。

还有，评价一个交响乐团和指挥家水平的地方，就是他们的协奏曲，所演奏出来的层次感究竟如何。

但凡一个交响乐团，基本都是以弦乐部分为主的，小提琴，中提琴，大提琴，低音提琴这几个提琴组，构筑了庞大的弦乐家族。其中又以小提琴组为首，首席小提琴家，也成为继指挥家之下的第一人。

但是管乐部分，也是非常重要的。

尤其是在这首特别的钢琴协奏曲里面，长号、圆号，以及定音鼓都必须交待得特别清晰才行。

秦放歌认为，这样会令整个协奏部分的层次感更加丰富，也能够最大限度地传达出品丰富的情感。

在秦放歌火力全开的情况下，完美地模拟出交响乐团的盛况来。

在这首钢琴协奏曲里面，奥斯特洛夫斯基采用的是古典协奏曲的三乐章结构。

让最交响化的第一乐章起主导用，用它来确定整部品的特点；至于第二乐章，则是交响曲当中两个乐章抒情的慢板乐章同诙谐曲乐章的有机结合；而最后乐章则为全曲出同前面两个乐章相适应的、合乎逻辑的结论。

第一乐章用奏鸣曲形式写成，有人评论说，“它的音乐光辉灿烂、富丽堂皇，色彩变化多端，丰富的想象力获得了充分的发挥！”所有这些特点，也是其他很多协奏曲所难匹比的，秦放歌自己的那首关于爱情的钢琴协奏曲，就显得更小资情调一些。

乐章是从一长段引子开始的，在这里，秦放歌用钢琴，完美地代替了乐队的四小节强奏，其中，特别突出法国号的音响，被秦放歌演奏出来的，钢琴的中音声部来替代，同样突出了重点。

接着，原本是该用交响乐团的第一小提琴和大提琴来演奏，那种温暖的，庄严的，这段引子的基本主题，还是被秦放歌用钢琴的不同声部来模拟。

他也是极力用钢琴，来表现一个交响乐团的魅力。

仅仅是开始的这段引子，就足以让傅天夏，邓红梅，吴泓芹，肖雨然，以及宋子萱宋子茉两姐妹觉得特别震撼了！

那种山呼海啸的感觉扑面而来，仿佛站在了波涛汹涌的大海前面，感受着大自然的无穷魅力。

那不同层次，不同声部的音乐，完全就像是交响乐团中的不同乐器。

再对比先前吴泓芹所演奏的，那简单的钢琴伴奏，差距之大，不堪再提。

好在傅天夏久经沙场，虽然很是感慨和震撼，但专业素养仍旧在，没有被秦放歌给吓倒。反而越发激励他，演奏出他自己的高水平来。

在这里，傅天夏就用钢琴，演奏出大量的，洪亮的，宽阔的和弦伴随着秦放歌用以代替交响乐团的钢琴伴奏。

这个主题气息宽广，宏伟有力，充满着一种炫目多彩的光辉。

连宋子萱和宋子茉都听得出来，这是一种极富有俄罗斯民歌旋律的特征，就像是一支庄严壮丽的，关于生活的，美好的颂歌。

傅天夏在这首钢琴协奏曲上所下的苦功夫，这会也完全体现了出来。

他的指尖在琴键上极速飞舞，遍及钢琴的整个音域，它严厉有力的音响，矫健的步调，创造出一种情绪饱满而和谐的背景。

秦放歌的钢琴仍旧处于主角位置，气势磅礴，一往无前。

傅天夏的钢琴在这里虽然只是处于陪衬主题的地位，但是，它充分发挥了为一种独奏乐器的主导用，即使在秦放歌所模拟出来的，整个乐队的全奏中，它的音响依然十分清晰、嘹亮和雄浑有力。

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