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吴大志点点头,“他给我说过,时不时会整理记录,只是我没见过。”
“那您这本是?”吴夺接着问道。
“这本啊,是一些个真品重器的流向。”吴大志介绍,“这里头的内容我也知道一些,一部分是在华夏民间大藏家手里,还有一部分······流出了国门,想回流很难了。”
“这俩笔记本,算是镝叔的成果啊。”吴夺不由叹道。
“嗯,你收好吧,没事学习学习、研究研究。”吴大志接着便拿起了一个宣纸卷儿。
吴夺跟着也拿起了另一个宣纸卷儿。
打开之后,上面有画有字,而且当中还额外放着一张小纸条。
小纸条上的也有字:
不入山门,终是下不了手,帮我烧了吧。
烧了?
烧了宣纸?
吴夺看到,宣纸上画的,是一个女子,工笔设色。
画工嘛,确实一般。而且这是一个现代女子的装束。
画面上的女子,穿着长裙,扎着马尾,正坐在一把椅子上,笑吟吟地看着前方。
确切地说,应该是看着画画的人。
画上还题有一首诗:
著雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。
这是一首唐诗,何希尧的《海棠》,借用了汉代“金屋藏娇”的典故,用拟人手法来表达爱花的深情。
但在吴夺眼前的这画上题这首诗,貌似又把“爱花”变成了“爱人”······
吴夺沉吟,“这字是镝叔的,这画应该也是他画的吧,这个女人······”
“她是江枫荻。”吴大志反扣手里的那张宣纸,扭头对吴夺说道,“江一昊的妹妹。”
“对,应该是她!”
“什么叫应该?就是,我见过的。”吴大志叹了口气。
吴大志之前告诉过吴夺关于吴镝和江枫荻的事情。江枫荻虽然是江一昊的妹妹,但是却要小得多,因为江枫荻是江一昊的父母收养的,并无血缘关系。
江枫荻是倭国血统。只是她的亲生父母不知所踪,她被收养时,还不到一岁,一直在华夏长大。
吴镝和江枫荻的关系有点儿微妙,其他人也不了解详情,但最起码江枫荻是钟情于吴镝的。只是,吴镝当年却忽然销声匿迹。
而江枫荻在吴镝“失踪”后,辞去了幼师的工作,后来成了一名旅拍师,长年在外走动。
直到数年前,也彻底没了消息。
数年前,她曾在圆会寺出现,并且丢掉了装有包括青田盘龙印在内的吴镝之物的黑皮箱子。
这些,是吴夺当时根据青田盘龙印的流转,追根溯源了解到的。
对此,吴夺和吴大志也一起讨论分析过,在最后一丝关于吴镝的线索断了之后,她的消失,怕是已经······
“看来,不好女色的镝叔,对江枫荻是有感情的。只不过,他在克制和隐藏。”
“谁家更有黄金屋······那就是吴镝不可能和江枫荻在一起······”吴大志说着却又打住,摆摆手,“算了,这种爱情纠葛,还是别去讨论了。”
“不讨论就不讨论,不过爷爷,您手里那张宣纸上画的是啥呀?”
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