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第400章 禁书的后果（第3页）

林为民看着书店上的最后一个名字，笑道：“你们出版社的准备确实很充分，连《狩猎》都列了出来。”

加里扬作为谈判代表有些自得，“这是自然。林，我们出版社可是非常有诚意的。”

林为民却道：“不过你们知不知道，《狩猎》这部我已经决定在短时间内不会出版？”

加里扬有些意外，“为什么？”

“原因很复杂，一时半会跟你解释不清楚。”

见林为民不愿意多说，加里扬有些遗憾，“那好吧，既然如此，看来这部要从书单当中划掉了。”

划掉了《狩猎》，书单上仅剩下四本书的名字，也是近几年来林为民作品当中海外出版最多和成绩最好的几部。

《霸王别姬》、《套马人》、《追凶》和《燃烧》。

有了上一次的谈判经验，加里扬这回吸取了教训，没有再跟林为民絮叨，而是直接开价。

15%的版税，四部首印册数从15万册到30万册不等，诚意十足。

从伽利玛出版社的表现来看，龚古尔文学奖的影响力确实非同凡响，林为民痛快的签下了出版合同。

出版事宜商定过后，时间来到晚上，伽利玛出版社特地为林为民举办了一场欢迎晚宴。

在主编安德烈的介绍下，林为民认识了一圈出席的嘉宾。

这些人当中有不少都是曾经获得过龚古尔文学奖的作家，写《桤木王》的米歇尔·图尼埃、写《动物园》的伊夫·纳瓦尔、写《安娜·玛丽》的吕西安·博达尔……

这些人有一个统一的标志，那就是都是由伽利玛出版社捧红的。

由此可见伽利玛出版社对龚古尔文学奖的影响力，在场的人对于这样的结果似乎也习以为常。

除了作家，晚宴上还来了几个电影圈的导演。

后世提到法国电影流派，很多文艺青年印象最深刻的可能是所谓的“新浪潮”电影和导演们。

但实际上，在法国的电影圈里，还有一批比新浪潮更加文艺的电影人。

这群电影人没有什么核心宣言，也极少成群结队的出现在电影圈，但他们两个共同的特点。

其中之一是，这群人普遍都居住在塞纳河左岸，所以他们又被法国人称为左岸派。

另一个特点是，这群人基本都有文学创作经历，他们在成为电影人之前很多都是作家或者编剧，这样的经历直接影响了他们的电影风格。

文字出身的经历注定了左岸派电影人与法国文学圈的交往很密集，只是经过了六十年代的鼎盛时期，左岸派导演们如今已经风光不再，而渐渐都被归到了引爆法国的新浪潮导演当中去。

阿伦·雷乃是左岸派导演的中坚力量，同时也是法国人所共推的新浪潮旗手。

1959年，执导个人首部电影《广岛之恋》获得第12届戛纳国际电影节费比西奖。1961年执导剧情片《去年在马里昂巴德》获得第26届威尼斯国际电影节金狮奖。1980年，执导剧情片《我的米国舅舅》获得第33届戛纳国际电影节评委会大奖。

伽利玛出版社能邀请到这位大导演，让林为民很意外。

林为民当初在文研所学习时去小西天看内参片，其中就有阿伦·雷乃的《广岛之恋》。

（本章完）

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