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“迈克,替我给卢卡布拉西打个电话!整晚我都找不到他!”桑尼对迈克喊了一嗓子。
在桑尼地眼里面,迈克永远都是自己的小弟弟。对于这个弟弟。桑尼有着无限的疼爱。
迈克拿起了话筒开始拨号码。当他拨了一半地时候,外面有人送来了一样东西。
桑尼接过来,打开发现里面有卢卡布拉西的防弹衣,还有两条鱼。
“这是什么意思?!”桑尼大声问道。
“这是索洛佐那边送来的。”老教父的司机保利说道。
“这是波兰人的谚语。意思是卢卡布拉西已经葬身河底与鱼同眠了。”见多识广的肥佬克里曼沙耸了耸肩。
没有人接话,一帮人顿时沉默了起来。
“克里曼沙,我交给你一件事情!保利这婊子养地出卖了爸爸,我不想再见到他!你明白我的意思吗!?”桑尼对克里曼沙吼道。
“明白。交给我就是了。”克里曼沙点了点头,转身出去了。
接下来的镜头,是克里曼沙除掉保利的镜头。他带上手下。让保利开车送他去办事,当车子行驶在公路上的时候,他让保利开到下面去撒尿。
那是一片芦苇地。枯黄的芦苇在风中飘扬。车子停在芦苇地中间。克里曼沙走下车,到一边撒尿,这时不安的单簧管声开始响了起来。
“这个保利,恐怕是要倒大霉了。”山姆.华纳看着屏幕,一边在身体上划了个十字。
一个全景镜头。大片的枯黄的芦苇地,车子停在中间。芦苇第地远处,耸立着一个巨大的教堂,教堂上面的十字架耸立在画面地正中,仿佛在昭示着什么。
保利坐在司机的位子上看着前方。他的后面,出现了一只手,一只拿着枪的手。那只枪,对准了他的后脑勺。
啪啪啪!
一阵清脆的枪声响了起来。站在旁边撒尿的克里曼沙稍稍转过了脸,他的表情十分的平静。然后他拉上裤子地拉链,朝着车子走了回去。
车里面,保利已经满脸是血地栽倒在驾驶座位上,克里曼沙的手下从车后面钻了出来。
“连车一起烧了。”克里曼沙看了看那辆车,看了看保利。吩咐手下道。
又是一个全景镜头。芦苇地中间,那辆车子燃起了熊熊大火,远处,那个教堂高高耸立着,上面的十字架在画面的正上方,异常的醒目。
背景音乐响起了,悲凉而无奈。
“安德烈,这个镜头简直是美极了!诗一样的芦苇地中的凶杀,加上那有着特殊含义的教堂和十字架。使得整个画面有着丰富的含义!”约翰.福特看着这个画面对我说道。他深深为之折服。
作为好莱坞和我交情最好地导演之一,约翰.福特十分了解我的用意。
这个画面。大多数人只会关注凶杀,估计没有多少人会思考那个大教堂和十字架。而这是我故意设置的,一场凶杀发生在这样的一个背景之下,发生在十字架之下,其中的含义,不言自明。
可以说,这样的细节,《教父》里面比比皆是,为了这些细节,我简直是费尽了心血!
这也是我认为《教父》最根本要做的事情。细节,这个因素决定了这部电影的成败。
对这部电影里面的细节,我很有信心。
教父地中枪,使得伯班克党和黑手党地关系完全敌对了起来,柯里昂家族的家里变得风声鹤唳了起来,伯班克党地高层聚集在一起商讨,气氛异常的紧张。
迈克在他们眼中,却像是个多余的人,人们对这个生瓜蛋子很是爱护,仿佛觉得这件事情和他根本就没有什么关系,就好像让他掺和只会让他受伤一样。
克里曼沙甚至还抽空教迈克怎样做饭,这让迈克哭笑不得。
迈克决定去医院看望父亲。桑尼不放心他,让人陪着他去。
迈克到了城里,见了凯,两个人吃了一顿饭。情绪很是不好。迈克告诉凯,这段时间他们暂时不能相见了,他让凯回她的父母家去,然后自己离去了。
中景镜头。洛杉矶医院。空荡荡的大门口没有一个人。
背景音乐响起,低沉的钢琴曲,带着巨大的不安和危险的气氛。
迈克从出租车上下来。看着空荡荡的医院,十分的纳闷。
他走近医院,在楼道上没有发现一个人。甚至连值班室里面都没有人,而从遗留在房间里面地那些事物来看,显然这些人刚刚离开才没多久。
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