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第655章 狙击榴 我来跟他对狙（第2页）

林浩然没有立刻回应。他只是转发了那位云南小女孩提问的视频，配文：“她说：‘以后会有电影拍我吗？’??这个问题，不该由谁‘允许’才能存在。每一个生命，天然拥有被讲述的权利。”

这场争论最终演变为一场公共思辨。高校课堂开始讨论“真实性与共情伦理”，媒体开设专题栏目，《人民日报》刊发评论员文章《谁的声音值得被听见》，指出：“一个文明的社会，不仅要倾听掌声，更要俯身聆听沉默。”

风波未平，新的挑战接踵而至。

《泥土之下》入围戛纳电影节“一种关注”单元，成为当年唯一入选的华语影片。消息传来，举国振奋。但就在出发前十天，制片方突然通知：法国版权代理公司要求删减三个“过于压抑”的段落，包括马春梅在雪夜独自埋葬流产胎儿的长镜头，以及一群农民工在工棚里传阅亲人照片的群戏。

“他们说国际观众难以理解这种情感强度。”制片人语气无奈，“而且会影响海外发行。”

林浩然冷笑：“那就别发了。”

对方急了：“你知道多少导演梦寐以求这个机会吗？”

“我知道。”他平静地说，“但我更知道，如果我把这些删掉，那我就背叛了每一个信任我的人。”

他连夜联系团队，宣布将以独立身份参展，并在微博公开声明：“《泥土之下》不会为了迎合任何市场而修改一分一毫。它诞生于真实，就必须完整地走向世界。若无人愿播，我便自带投影仪，走遍每一个愿意倾听的角落。”

此言一出，海内外华人社群自发响应。纽约、伦敦、东京等地留学生组织迅速行动，筹备民间放映活动；国内数十家影院联名签署支持信；更有网友发起“万人众筹护片行动”，短短三天筹集资金超六百万，全部用于海外展映及版权保护。

出发那天，首都机场T3航站楼挤满了前来送行的影迷与普通民众。他们举着牌子：“马春梅值得被世界看见”“请带中国母亲的故事去远方”。周阳也来了，默默递给他一个密封的牛皮纸袋。

“是什么？”林浩然问。

“打开就知道了。”

飞机起飞后，他才拆开。里面是一叠信，每一封都来自不同的人：

>“我是甘肃那个流产女孩的母亲，谢谢你让我知道我不是一个人。”

>

>“我爸是建筑工人，去年从脚手架摔下来瘫痪了。我把《泥土之下》放给他看，他哭了，说终于有人懂他的苦。”

>

>“我是一名乡村医生，常年奔波在山区。信封里附了一张我巡诊路上的合影，请放进你的下一部作品吧??我们不怕苦，只怕被忘记。”

最后一页，是周阳的字迹：

>“爸：

>

>我报名参加了西部支教计划，下个月去青海。

>

>你说过，真正的力量藏在坚持里。

>

>现在我想用自己的方式，点亮一点光。

>

>别担心我，这次，是我选择了这条路。

>

>??阳”

林浩然将信纸贴在胸口，久久未动。

抵达戛纳当天，天空飘着细雨。红毯仪式上，各国记者蜂拥而至，问题尖锐：“您认为您的电影能在西方引起共鸣吗？”“是否担心文化隔阂导致误解？”

林浩然站在镜头前，西装笔挺，眼神坚定：“我不期待所有人理解，但我坚信，母亲的眼泪、父亲的沉默、孩子的期盼，这些语言之外的情感，是人类共通的密码。如果你看过自己的亲人含辛茹苦，你就一定能看懂《泥土之下》。”

首映当晚，卢米埃尔大厅座无虚席。灯光渐暗，银幕亮起，第一个镜头便是马春梅赤脚走在泥泞田埂上的特写，脚步沉重却坚定。随着剧情推进，现场逐渐安静，直至完全凝滞。

当片尾字幕升起时，全场寂静长达一分钟，随后爆发出雷鸣般的掌声。许多外国观众眼含热泪，有人站起来久久鼓掌，有人相互拥抱啜泣。一名法国老太太走到林浩然面前，用不太流利的英语说：“我八十三岁了，看过上千部电影。但这是第一次，我觉得自己不是在‘看’电影，而是在‘经历’一段人生。”

评审团代表在闭门会议上评价：“这是一部拒绝妥协的作品，它不讨好、不煽情、不逃避。它用最朴实的方式，完成了最深刻的表达??对人的尊重。”

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