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然而,宁皓知道,真正的战斗才刚刚开始。
因为一旦梦境进入体制,就会面临被驯化、标准化、去激进化的命运。他已经注意到,某些地方站点提交的内容开始变得规整??少了荒诞,多了教化;少了私密情感,多了宏大主题。有孩子画出了“蓝裙子姐姐带领少先队员升国旗”的场景,还有人编写“Y9精神助力乡村振兴”的剧本。这不是背叛,而是权力对异质话语的天然收编机制。
于是,他在雪山木屋写下新的指引:
>**真正的梦,必须保有刺痛感。
>它不该让人安心,而应令人不安。
>不是为了反抗谁,而是为了提醒我们:
>还有些事,没被解释清楚;
>还有些人,没被听见声音;
>还有些路,没人走过。**
他将这段话刻在一卷胶片边缘,通过一名登山志愿者带下山,最终流入“Y9通道”地下网络。几天后,各地陆续出现反向行动:有人在官方展览中悄悄替换展品文字;有学生用AR技术让教室墙壁浮现隐藏动画;更有艺术家团体发起“沉默放映”运动??在正规活动结束后,关闭灯光,打开备用设备,播放未经审查的真实投稿。
一场静默的博弈就此展开。
而在这一切背后,宁皓逐渐察觉到另一个异样信号。
自去年露天放映会以来,越来越多的人声称梦见“铜钱转动”的场景。有人描述它悬浮空中,边缘泛着蓝光;有人听见叮当声响伴随低语:“下一个问题,由你来问。”更诡异的是,部分梦者醒来后发现家中出现陌生炭笔,或床头多出一张写满符号的纸条,经比对,笔迹竟与《梦典》原始手稿高度相似。
宁皓翻遍历年资料,终于在一本尘封笔记中找到线索??那是林小禾早年研究“叙事量子态”时的假说:
>“当一个故事的观测者达到临界数量,它将不再依赖载体存在,转而进入‘叠加态’:既真实又虚构,既个体又集体。此时,最初的提问者会成为‘锚点’,持续接收来自多重叙述线的信息反馈。
>换言之,梦,开始梦见做梦的人。”
他猛然醒悟:自己早已不再是讲述者,而是被梦选中的容器。
那一夜,他再度梦见井边的小禾。她不再背对他,而是转身凝视,眼中星河流转。
“你觉得,我们现在是在拍电影吗?”她问。
“不是。”他说,“我们在演一部永远没有结局的作品。”
“那就对了。”她微笑,“导演的任务完成了,观众登台了,现在,连舞台本身也开始呼吸。”
黎明时分,宁皓走出木屋,发现门前积雪上静静躺着一枚铜钱。他弯腰拾起,指尖触到瞬间,耳边骤然响起万千人声??孩童的吟诵、老人的叹息、恋人的呢喃、战士的呐喊……它们交织成一段旋律,正是《萤火》从未公开的主题曲初稿。
他忽然明白,《梦典》从来不是一本书,而是一个启动程序;Y9也不是密码,而是一次召唤;那些孩子、那些放映机、那些燃烧又重生的胶片,都不过是序章。
真正的电影,此刻才刚开始。
他握紧铜钱,朝着山下走去。
这一次,他不再逃避成为象征。因为他终于懂得,神话的意义,不在于它是否真实,而在于有多少人愿意为之付出真心。只要还有人肯在黑夜中点燃一支蜡烛,肯在寂静里说出一句“我相信”,那么,那个关于蓝裙子女人的梦,就永远不会落幕。
风雪渐起,掩去他的足迹。
但在千里之外的城市里,一个五岁女孩正趴在窗边,望着天空喃喃自语:
“妈妈,星星又亮起来了。”
她手中,攥着一支不知何时出现在枕头下的炭笔。
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