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第647章 灵河的定位（第2页）

毕竟，国师的电影属于乍一看上去很好学的片子，看上去但凡有点基础，也能照猫画虎地拍出来，毕竟他的电影不是那种肉眼就能看出技术难度的片子。

但是，如果他的电影真有那么简单的话，真的只是靠大场面、靠画面取胜的话，他也不可能在国师的位子上屹立这么久而不倒了。

所有的艺术电影，最后一定比的是内功。

陆严河不怀疑王重能够把这部电影的批判性拍出来，他就是好奇，王重会赋与这部影片多少“鬼气”。

王重片子有“鬼气”，可不是鬼才的鬼。

而《大红灯笼高高挂这部电影，又恰恰是一部看着写人、实际上院子里的那几个女人，过得仿佛就像一只鬼一样的电影。

陆严河总觉得，自己在这个世界上看到的《大红灯笼高高挂，会少一点原版的写实感，多一点“鬼泣森森”。

就像《三山那样。

陆严河真的也是自己做了创作者以后，才由衷地感受到一件事——

创作这种事情，太私人了。

除非你真的能完完全全地摆平心态，站在一个商业化创作的角度去创作这往往还存在你以为和实际情况的差距，否则，任何的创作，都无法摆脱创作者本身的审美偏好。

装不出来的。

如果说，陆严河以前对于复制那些成功作品的态度是尽可能地复制出原样来，现在陆严河已经接受了，不可能原样复制的，同样的剧本，每个人的理解是不一样的。陆严河现在只尽量做到，原作最成功的地方，一定要保留下来。

对《破产姐妹来说，就是这样一个人物关系的设定，以及这部情景喜剧最大的特点，就是两个女主角和她们身边那些人，截然不同的价值观碰撞出来的喜剧效果——但是，底色却是，再不同，但他们都是真实的人，也是温暖的人，嘴上再毒舌、刻薄，也始终接受每一个人。

对《大红灯笼高高挂来说，就是“吃人”和“异化”二字，这是这部电影文本，最大的主题二字，而点灯与敲足两个意象，同样保留着。

这真的是需要时间和经历才能真正想通和接受的一件事。

不然，跟前作比，总有不一样，总有差别。

陆严河越来越明白，比起看这看那，为什么越牛的人，他们越看人。

就像很多最后成功的企业家，有些投资大佬，投了一次，砸了，还投，还砸，一直投到第四次、第五次，人家成了，投资不知翻了多少个番。

创作领域，更是如此。

能拍好电影的人，只要他不瞎来，基本功肯定是在这里的。陈大导演后面的电影，就算骂声依旧，却跟骂那种圈钱之流的烂片是不一样的骂，本质上，大家还是认可陈大导演的电影审美的，不认可的是他往电影里塞的某些价值观。

陆严河在想的是，如果《大海啊我呸拍得还不错，是不是可以也往电影节送？

当然，主竞赛单元是不敢想了。

他想的是其他的单元，非竞赛单元也可以。

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他有这样的想法，是因为这一次跟邬驰打交道，加上他看到的一些素材，让他觉得，邬驰其实跟他知道的昆汀、朴赞郁这些导演一样，他们绝对不是传统意义上的、大众所熟知的电影节文艺片导演，甚至他们的很多作品其实都很商业，但他们有着自己独特风格，是作者型导演，所以，一样受电影节的青睐。

所谓自成一派。

陆严河是觉得，邬驰给了他这样的感觉。

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